三级故事

三级故事篇一

十部最适合情侣观看的经典情色电影

十部最适合情侣观看的经典情色电影 谈恋爱时，和你心爱的人一起看看碟真是不错的选择，今天我们就向您推荐一系列适合二人小世界享受的情色电影，一边看电影一边“你侬我侬”打情骂俏，相信气氛一定很好！更巧的是，这些电影的故事似乎都是发生在夏天，因为他们总是穿的那么少，还一点看不出冷的感觉。看来，爱情真是让人热血沸腾让地球升温的东西。

爱我有多深

影片讲述了一个关于谎言和真爱的故事，导演选择用情欲来作为二者的试金石，只是莫妮卡‥贝鲁奇那时不时崭露头脚的波澜壮阔的大胸脯总是让人走神。个性点评：“你问我爱你有多深，月亮代表我的心„„”您千万别把这部电影的名字跟这句歌词联系起来，否则结果只能让自己撞墙——爱我有多深？本是句单纯而又让人无比窝心的质疑，多少年来让无数少男少女眼含泪光苦苦追问，但到了意大利导演贝特朗 布里耶的手里，它瞬间就被转换成一场暴风骤雨般的肉欲纠葛，爱我有多深，实际上是在问你爱我的身体有多深„„

冷水浴

《冷水浴》还有另外一个名字，叫《冰冷的阵雨》，从名字上看就可以感觉到，这是一部让人汗毛孔不舒服的作品，事实上也的确是这样，影片讲述的是一个和青春以及成长有关的故事，片中一个女孩纠结在两个彼此是好友的男孩之间，出卖了灵魂，也奉献了肉体。这部影片最值得称道的是，导演以一个平实的态度来看待青春期的种种冲动，即没对青少年的莽撞恶语相向，也没对他们表示赞扬或鼓励，一切都事出有因，一切都只因为年轻，一切最终都应该得到原谅。

安娜情欲史

女主角Anna是个不想受感情束缚，享受自由独立生活的女子，不过与前男友重逢后，她有一丝心动，但同时又挣扎着不想失去好不容易拥有的自由，其中两人多场情欲戏一次次都以失败的性******结束。电影有一个非常棒的开头，甚至整个上半部分都非常NB，无论是故事，还是画面，或者是音乐，都让人激动不已，完全可以让人这是一部出自大师之手的作品，但到下半段，影片顷刻间便沦为一部低级烂片，俗套的爱情无止境的纠缠，简直令人难以忍受。不过值得一提的是，这部影片的暴露尺度非常大胆，至于大胆到什么程度，你看看就知道了。

与我同眠

蕾拉是个贪恋性爱的年轻女子，与男人接触便是上床做爱。一天晚上她在聚会上遇见了大卫。之后在她与一名陌生男子在外面亲热之时，大卫和女友在自己的车上做着同一样的事。当蕾拉和大卫的目光交投之时，他们俩便展开了一段风流史„„ 喜欢这部影片中男女主角的眼神交流，迷离渴望羞涩赤裸都在音乐的背景下无声地传递着。

纵情欲海

2

这部电影的故事很复杂，导演似乎把一个人一生中能经历的所有苦难，都集中到那个叫米拉的女人身上了——眼泪、欺骗、毒品、贫穷、死亡，欲望„„ 这听上去有点像琼瑶阿姨的爱情小说，但导演的厉害之处在于，他居然能让观众在看完这部影片后，丝毫不觉得他是在撒谎，感觉就像是在听他讲述一个关于自己的真实的故事，甚至好像就是在你身边发生过的一个故事——这就让人有点吃不消了，看完后一面要为可怜的女主角祈祷祝福，一面要为自己祈祷但愿这样的事情永远离自己远点。顺便说，这部电影不适合人多时看，否则有可能引发砸电视机之类的暴力行径。

三级故事篇二

香港三级电影的四个时代 十大导演及十大经典{三级故事}.

“把三级片拍成了一种文化，算是上世纪90年代香港对电影行业的一种贡献吧。 当年的"双叶"(叶玉卿、叶子楣)，其风月无边的故事浓缩了一代人的记忆，看到她们就如同看到曾经懵懂无知的青春期。香港电影三级片(这里指含有色情暴露镜头的三级片)真正的兴盛，来自电影审查上的改革，让其逐渐兴起，香港的脱星们--尤其是女星--也在90年代初成为一道亮丽的风景，甚至在90年代中期成为港片救市的一种重要类型片。

香港当年的三级片并没有北美的那么色情，也没有后来居上的韩国电影三级片般唯美，也没有日本的暴力或BT，更缺乏欧洲情色电影中的伦理„„香港的三级片，注重故事，而暴露的尺度也没有那么宽，甚至有的镜头看起来粗糙、做作，但不可否认的是，三级片在这几十年的香港电影中，占据了重要一席。”

回顾从风月片到三级皇朝

香港三级电影的四个时代

一、禁忌的60年代

上世纪60年代，受西方性解放潮流影响，港片中夹杂些风月情节和香艳镜头已是家常便饭。六十年代香港色情片的代表作，值得一提的有1969年由洋人拍摄的独立港片《舢舨》，女主角傅仪在片中有极度大胆的演出，曾在本地掀起一时的话题，却始终未能造成潮流，色情仍是禁忌话题。

二、百花齐放的90年代初期

香港三级电影的黄金时代其实也处在香港电影的黄金时代，也就是大家记忆中的所谓“录象带”时代。

香港电影从1988年开始出现了三级片一说。很多被认为只有18岁以上才能观看的电影都被标以III级的三角形标记。

说起香港三级电影的黄金时代，不能不提“双叶”——叶玉卿、叶子楣。双叶主演的三级片，浓缩了这个令人难忘的年代。

三、挣扎的90年代末期

老一代的艳星终于要告别她们的舞台，随着香港回归的临近，香港的三级片似乎也没有以前那种百花齐放、百星齐脱的壮观了。

当时，有两个台湾女星走进了香港观众的视野，她们就是舒淇和徐若瑄，如今她们已走在国内一线影星的位置上。分享到：

香港回归后，三级片受到前所未有的压力。青山关不住，毕竟东流去！从“双叶”，到舒淇、徐若瑄，艳星的更新率越来越快。但是，该时期的三级片虽然也是由钱文琦、王晶等名导演挂帅，质量却越来越不如前，相应的票房也连连告急，香港三级片渐渐走向衰败。

四、衰败的00年代

1997年后的香港电影市场持续不举，虽有2002年的《无间道》回光返照，也无法掩盖这么一个事实——为了求所谓“效率”，一部又一部低成本、烂制作的港片接踵而来。三级片也不例外，2000年之后的三级片很多都是直接用DV拍摄，拼凑而成。

探索他们把三级片拍出了风格

香港电影三级片之十大导演

既然谈到了三级片的时代，那就不能不谈谈导演了。三级片作为香港电影一个独特的类型片，有着大量的观众群和一群优秀的电影制作班底，很多导演都是大名鼎鼎或在某个类型片领域数一数二的，他们大都并非专门的色情导演，只是在某一阶段为了适应市场需要而拍出了几部而已。 王晶、南燕

王晶这位香港商业片曾经的代表人物王胖子，恐怕是监制导演或编剧过最多三级片的导演了，其超凡的想像力、编剧以及监制功底，令人五体投地。细究起来，同是做电影编剧出身的王晶与南燕或多或少还勉强有些渊源，因为王晶的父亲王天林正是南燕的弟弟林岭东在无线做编导时期的入行师傅。

王晶与南燕大张旗鼓拍三级片是从1993年开始，那时他俩已经是香港影坛响当当的人物，正开始依傍大的电影公司成立自己的电影创作室，尝试向身兼编、导、监制、策划、制片等多重身份的电影制作人发展。三级片是当时最容易取得商业成功的低成本制作，王晶、南燕当然不会错过这个赚钱机会。{三级故事}.

由南燕、王晶各自监制的《挡不住的风情》和《香港奇案之强奸》在1993年第二季度前后脚上映，两部影片题材相近，皆以变态男人对漂亮女性的痴迷为故事主线。

其实王晶与南燕制作的三级片颇有互为参照之处，除去《香港奇案之强奸》与《挡不住风情》的相似的社会题材及变态情节外，南燕的《青楼十二房》和王晶的《满清十大酷刑》中花样百出的奇淫技巧同样偷师自麦当雄的《玉蒲团之偷情宝鉴》，进而发扬光大。至此，不得不提王晶从古典风月文学中提炼出的对“色情”的惊人创造力。如果你看过《满清十大酷刑》中徐锦江、李华月以武侠片中高手比武模式在树林间凌空飞舞，衬着《将军令》的古乐，进行花样翻新、千奇百怪的阴阳采补大战一段，恐怕也会发出感叹：这简直就不是人所能想出来的！太离谱了！ 刘伟强、朱延平

凭借《无间道》纵身一跃成为香港本土的顶级导演之一的刘伟强，在“最佳拍档”未解散时期，是作为被王晶一手挖掘的人才也是王晶曾经的最佳助手兼拍档的，所导演的电影有大半是由王晶监制的。其中导演的三级作品有《慈禧秘密生活》、《香港奇案之强奸》(强奸系列第一部)，监制的作品有《香港沦陷》以及《红灯区》。

朱延平是台湾的商业电影代表人物了，曾经在90年代风光无限，拍出了无数经典好片，被称做“台湾王晶”。进入21世纪，也和王晶一样品位在降低。他在三级片领域有不少作品，其中反映中国古代第一对女同性恋的《剑奴》(陈宝莲和莫少聪主演)，抛开唯美的情色镜头不谈，其本身更像一部古龙式的悬疑片。在他的指引下，当时的玉女徐若瑄终于为了艺术而献身，两人合作了《赤裸天使》、《终极猎杀》。

何藩、钱文琦、敖志君

摄影师改做三级片导演是水到渠成的事，以他们对女人镜头前美感的发掘捕捉，拍出几部唯美情色片有何难哉？摄影名家何藩就是一位擅长拍摄唯美三级的著名导演。此公70年代便开始导演文艺风月片，80年代有古装作品《足本玉蒲团》问世，90年代前期则以《我为卿狂》和“几度诱惑”系列风光一时，更被人称为“枕头天王”，足见其在此领域的江湖地位。而说到何藩拍的三级片，确实也不弱于近来韩国情色的唯美派。在他的镜头里，柔和

多变的光线和其最擅长使用的镜子反射及叠影手法皆使得女人的美妙胴体被展露得极具诱惑力。

若是秉承“一字之师”的祖训，那么同样出身摄影师的钱文琦还勉强算得上何藩的半个弟子。钱文琦的三级片风格，最重要的一点是多具玄奇色彩，比如《南洋十大邪术》的整蛊离魂、《玉蒲团之玉女心经》的妖姬幻化、《蜜桃成熟时1997》的许愿长大等。

敖志君可能很少有人知道是谁，但说到他的弟子刘伟强，那个《无间道》的导演，大家便如雷贯耳了。敖志君导演的《聊斋艳谭续集》，聚集了陈加玲、曾小燕、植敬雯、甚至日本AV女郎等多位明星，她们或轻解罗衫半遮半掩，或袒露直面肉帛相见，烟山云水之前，香艳情欲暗涌。

邓衍成、查传谊、黎继明

20世纪90年代初期，正值香港三级片的黄金时期，其间出现不少佳作，又有三位本来默默无闻的导演借此扬名，至今仍为人所知。他们是邓衍成、查传谊和黎继明，分别以《弱杀》、《溶尸奇案》、《灭门惨案之孽杀》赢得观众及圈内人瞩目。

严格说来，以上所提三部电影的现实意义大过三级噱头，邓衍成、黎继明、查传谊或暴力或悬疑的导演手法都有不俗的表现，而且高下立见。邓衍成的《弱杀》、《替天行道之杀兄》中固然有低级至极的噱头，但其歇斯底里的暴力情绪却是罕见的震撼人心。查传谊本来以《情不自禁》、《现代靓妹仔》等言情三级起家，捧红了叶玉卿、梁思敏等女星，但不久的《溶尸奇案》利用不同观点搞出悬疑趣味，手段实是高妙无比，证明他并非只会摆弄女性美妙胴体之辈。分享到：

至于黎继明导演的《灭门惨案之虐杀》、《孽欲追击档案之邪杀》、《赤足惊魂》等作品，则一直贯彻渲染暴力、色情两大噱头的方针。他对制造充斥着残虐淫欲情境的感官刺激颇有心得，其他方面却平平无奇，虽然影片难臻上乘水准，但噱头十足，自然会有不少观众捧场。也唯因如此，近来他导演的《监狱风云之夜囚》、《风水赌神》等片少了自己擅长的两大法宝，便再难有所作为了。由此可见，黎继明真正有前途的工作还是拍三级片嘛。

回味 一代人的集体回忆

细数香港十大经典三级片

《卿本佳人》

叶玉卿的代表作，故事很好，最出彩的部分是叶最后跟方中信调情那段，拍得很好；此外，邱月清在影片中的两段床戏也比较的精彩。

这部作品是叶的处女作，她的《我为卿狂》尽管是香港的三级片唯美主义导演何藩的作品，但是，为了上床而上床，情节很差，远远不如《卿本佳人》。

《与鸭共舞》 任达华、吴君如主演的一部剧情片，情节老套，但因为有了叶玉卿的加盟，且也有不少叶跟任调情的段落，使得这部作品精彩了很多。

任达华还有几部“舞男”系列的作品，如跟关之琳主演的《舞男情未了》，但感觉还是不如《与鸭共舞》。而之后任达华、刘嘉玲主演的《鸡鸭恋》，就只是借了鸡、鸭两个行业罢了。

《灯草和尚》

陈宝莲在这部影片里非常的清纯、优雅、动人，尤其是第一次上床那段，极尽了香港三级片中的调情戏份，很精彩。陈还主演过《奸魔》、《剑奴》等三级片，但感觉都不如这部《灯草和尚》了。

而从三级片的女主角甚至女配角的选角来看，也可以看出当时还是比较喜欢使用微微发胖的女星，如叶玉卿、陈宝莲，还有后来的李丽珍等。

《蜜桃成熟时》

李丽珍三级片的代表作之一，风格清新而情节单调，就是讲一个女孩子发现男朋友不忠后到处跟别的男人上床寻找真爱的故事，但却成为香港三级片影迷中的不朽之作。

《玉蒲团之玉女心经》

李丽珍继《蜜桃成熟时》后的另一部作品，也是舒淇到香港后的第一部三级片，由香港著名导演王晶所导，王晶是一个多才多艺的导演，用他自己的话说是，“电影商人”。

影片的结尾李丽珍跟舒淇的激情戏，很经典，电影本身的故事也很好，吸引人。而舒淇与李丽珍，也几乎取代了叶玉卿在香港三级片中的地位。

《青楼十二房》 翁虹、郑则仕等人主演的古装三级片，借用《电影世界》中的评语是：“剧中那个竞争激烈的妓院在翁虹的领导下展尽奇淫技巧，而那个‘民族英雄’大战‘波斯猫’的场景更一度被惊为天物，各种新奇玩意的展示，笑料百出的情节成为了日后三级电影发展的主流”。而故事也非常感人，据说当时有观众看得流泪了。分享到：

《大内密探零零性性》 徐锦江、杨玉梅、李雪敏等主演的喜剧三级片，讲的是一个大内密探为了破案而假扮书生到妓院查案的过程，而还一边查案一边把妓女与嫖客之间的故事写成了一本书，也就是未央生的《玉蒲团》„„影片很搞笑，而两大女主角诱惑男主角的片段更是精彩。

《蜜桃成熟时1997》

故事跟李丽珍所主演的《蜜桃成熟时》没有多大的关系，只是也是讲一个女孩的身体与性心理的成长过程，很搞笑，风格清新，唯美的和激情的镜头都有，由钟真主演。男主角是王书麟，他还主演了《偷情男女》、《西厢艳谈》等作品。

《三奸》

这部作品据说是最彻底的香港三级片，其实镜头上也没有太大的突破，只是故事上可能不大让女性们喜欢，但迎合某些男性的心理。故事简单单薄，调情部分很长„„

《色情男女》 尔冬升导演，张国荣、舒淇、徐锦江等主演的软性三级片，讲的是一个过气导演为了生存而拍三级片的故事，反映了三级片摄制人员的辛酸与困境，也隐喻了香港电影当时的困境地步。《色情男女》回到了三级片的拍摄本身，也回到了香港电影的本身，而给香港三级片留下了非同凡响的一笔痕迹。

三级故事篇三

性爱片《浪漫情色》：揭示情与色的微妙关系

法国女导演嘉芙莲贝蕾勒的《浪漫情色》(Romance)，是引起国际谈论的性爱电影，去年末在香港的“法国电影节”放映没有删剪的版本，早早预售爆满。现在“百老汇电影中心”公映，打真军镜头变成朦胧化，散场时有些年轻女观众埋怨“格子太多”。

拍出情与色微妙关系

比起香港公映的其他三级剧情文艺片，《浪漫情色》现在的版本其实也算大胆了，只是成人片早已泛滥，影碟进入家庭，再不是人们排队入戏院看《艾曼纽》、《O娘》、《巴黎最后探戈》和《感官世界》的时代。九十年代在国际上最哄动的并非纤毫毕现，反而是半遮半掩的美国片《本能》，港片女星脱衣浪潮也只能昙花一现。

《浪漫情色》的特色，在于这是女性成人片，从女性角度出发，大胆坦露而又保持纤柔的感性，还有以柔制刚的反叛。全片的感觉与文艺味道都不俗，的确拍出情与色的一些微妙关系，跟“肉”片不同。但作为“性爱文学”，具体展现性爱情景，产生官能冲击效果，也是内容和风格，删剪或遮掩后，当然打了折扣。 故事描述巴黎一个年轻秀丽的小学女教员，和英俊温文的男模特儿相爱同居，他性机能正常，但对性事无甚兴趣，使她很苦恼，终于下定决心去勾三搭四。 女主角卡芙莲杜茜楚楚动人、神态极佳，导演亦拍出典型法国片轻描淡写而婉转细致的风味，尤其呈现出正经女主角每次偷情时很复杂的感受，又爱又恨，有屈辱感又有胜利感，欢娱后亦有挫折。

片中她经历三宗外遇，一宗太合拍，令她担心产生爱情而不再相见，另一宗太粗暴，更是怕怕，第三宗纯粹“有性无爱”，与风流校长玩捆绑性游戏，妙在公事公办又彬彬有礼。

然而对女主角来说，性与爱始终不能融洽，她和同居男友的关系，还变成“权力斗争”。结局相当吊诡，还有极端的反叛，女主角诞生了男婴，同时绝情地开了杀戒，不但恨男人，还殃及猫儿。事实上，此片最具争议的并非床上戏，而是把母性形容为有冷绘的危险报复性。

中年导演嘉芙莲贝蕾勒在十七岁已出版大胆小说，《浪漫情色》是她第六部电影，可称为一部女性奇片，但也把女人拍成主要是性和生殖的动物，浪漫只是错觉吧了。

三级故事篇四

三级古诗相关背景故事

三级古诗相关背景故事

《寒食》：

【赏析一】

“春城”指春天里的都城长安。

“飞花”即花瓣纷纷飘落，点明暮春季节。“

“御柳”是指御苑里的柳树。当时风俗寒食日折柳插门，清明这天皇帝还要降旨取榆柳之火赏赐近臣，以示恩宠。

“日暮”就是傍晚。“汉宫”是借古讽今，实指唐朝的皇宫。

“五侯”一般指东汉时，同日封侯的五个宦官。这里借汉喻唐，暗指中唐以来受皇帝宠幸、专权跋扈的宦官。这两句是说寒食节这天家家都不能生火点灯，但皇宫却例外，天还没黑，宫里就忙着分送蜡烛，除了皇宫，贵近宠臣也可得到这份恩典。

寒食节来源：

相传春秋战国时代，晋献公的妃子骊姬为了让自己的儿子奚齐继位，就设毒计谋害太子申生，申生被逼自杀。申生的弟弟重耳，为了躲避祸害，流亡出走。在流亡期间，重耳受尽了屈辱。原来跟着他一道出奔的臣子，大多陆陆续续地各奔出路去了。只剩下少数几个忠心耿耿的人，一直追随着他。其中一人叫介子推。有一次，重耳饿晕了过去。介子推为了救重耳，从自己腿上割下了一块肉，用火烤熟了就送给重耳吃。十九年后，重耳回国做了君主，就是著名春秋五霸之一晋文公。

晋文公执政后，对那些和他同甘共苦的臣子大加封赏，唯独忘了介子推。有人在晋文公面前为介子推叫屈。晋文公猛然忆起旧事，心中有愧，马上差人去请介子推上朝受赏封官。可是，差人去了几趟，介子推不来。晋文公只好亲去请。可是，当晋文公来到介子推家时，只见大门紧闭。介子推不愿见他，已经背着老母躲进了绵山（今山西介休县东南）。晋文公便让他的御林军上绵山搜索，没有找到。于是，有人出了个主意说，不如放火烧山，三面点火，留下一方，大火起时介子推会自己走出来的。

晋文公乃下令举火烧山，孰料大火烧了三天三夜，大火熄灭后，终究不见介子推出来。上山一看，介子推母子俩抱着一棵烧焦的大柳树已经死了。晋文公望着介子推的尸体哭拜一阵，然后安葬遗体，发现介子推脊梁堵着个柳树树洞，洞里好像有什么东西。掏出一看，原来是片衣襟，上面题了一首血诗：

割肉奉君尽丹心，但愿主公常清明，

柳下作鬼终不见，强似伴君作谏臣，

倘若主公心有我，忆我之时常自省，

臣在九泉心无愧，勤政清明复清明。{三级故事}.

晋文公将血书藏入袖中，然后把介子推和他的母亲分别安葬在那棵烧焦的大柳树下。为了纪念介子推，晋文公下令把绵山改为“介山”，在山上建立祠堂，并把放火烧山的这一天定为寒食节，晓谕全国，每年这天禁忌烟火，只吃寒食。[1]

登幽州台歌

陈子昂（659～700），唐代文学家，初唐诗文革新人物之一。字伯玉，梓州射洪（今四川省射洪县）人。因曾任右拾遗，后世称为陈拾遗。青少年时家庭较富裕，慷慨任侠。成年后始发愤攻读，关心国事。24岁时举进士，直言敢谏，一度因“逆党”反对武则天的株连而下狱。两次从军，对边塞形势和当地人民生活有较深的认识。后因父老解官回乡，父死居丧期间，权臣武三思指使射洪县令段简罗织罪名，加以迫害。冤死狱中。其诗风骨峥嵘，寓意深远，苍劲有力。有《陈伯玉集》传世。他主张改革六朝以来绮篚纤弱的诗风，恢复诗经的风雅传统。

咏柳

贺知章（659－744）唐代诗人。字季真，一字维摩，号石窗，晚年更号四明狂客，又称秘书外监。其排行第八，人称“贺八”。越州永兴（今浙江省萧山市）人。武月天证圣进士，授国子四门博士，迁太常博士。后历任礼部侍郎、秘书监、太子宾客等职。为人旷达不羁，有“清谈风流”之誉。八十六岁告老还乡，旋逝。属盛唐前期诗人，又是著名书法

家。作品大多散失，现仅存诗二十首。

游子吟

孟郊（751～814），唐代诗人。字东野。湖州武康（今浙江德清）人，祖籍平昌（今山东临邑东北），先世居洛阳（今属河南）。早年生活贫困，曾周游湖北、湖南、广西等地，无所遇合，屡试不第。46岁始中进士。50岁任溧阳尉，在任不事曹务，常以作诗为乐，被罚半俸。元和（唐宪宗年号，806～820）初，任河南水陆转运从事，试协律郎，定居洛阳。60岁因母死去官。郑余庆镇兴元，又奏为参谋、试大理评事。应邀前往，到阌乡（今河南灵宝），暴病去世。张籍私谥为贞曜先生。诗与韩愈并称“韩孟”。有《孟东野诗集》。

滁州西涧

①滁（chú）州:州名，辖境相当于今安徽滁州、来安、全椒三市县地。 ②西涧：滁州城西郊的一条小溪，有人称上马河，即今天的西涧湖（原滁州城西水库）。

③独怜：独爱，有偏爱之意。

④黄鹂：黄莺，一种鸟类，叫声婉转动听。

⑤深树：树荫深处。

⑥春潮：春天的潮汐。

⑦野渡：荒郊野外无人管理的渡口。

诗意：我独爱生长在涧边的幽草，

树阴深处黄鹂诱人的叫声。

春潮伴着夜雨急急地涌来，

郊野的渡口空无一人，

只有那空空的渡船自在地漂浮着。{三级故事}.

韦应物（737—792），中国唐代诗人，京兆长安(今陕西西安)人。15岁起以三卫郎为玄宗近侍，出入宫闱，扈从游幸。安史之乱起，玄宗奔蜀，流落失职，始立志读书。代宗广德至德宗贞元间，先后为洛阳丞、京兆府功曹参军、鄂县令、比部员外郎、滁州和江州刺史、左司郎中、苏州刺史。公元791年（贞元七年）退职。世称韦江州、韦左司或韦苏州。 韦应物是山水田园诗派著名诗人，后人每以“王孟韦柳”并称。其诗以写田园风物著名，诗风恬淡高远，以善于写景和描写隐逸生活著称，涉及时政和民生疾苦之作，亦颇有佳篇。作其品今传有10卷本《韦江州集》、两卷本《韦苏州诗集》、10卷本《韦苏州集》。散文仅此一篇。

早春呈水部张十八员外

其一：作者描写了早春的景色

天街小雨润如酥，草色遥看近却无。

最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。

其二：

莫道官忙身老大，即无年少逐春心。

凭君先到江头看，柳色如今深未深。

注释

《早春呈水部张十八员外》这首诗又称《初春小雨》

①呈：恭敬地送给。

②天街：京城街道。

③润如酥（sū）：滋润如酥。酥：乳汁，这里形容春雨的滋润。 ④最是：正是。{三级故事}.

⑤处：时。

⑥绝胜：远远胜过。

⑦皇都：帝都，这里指长安。

⑧水部张十八员外：指张籍（766—830）唐代诗人。在同族兄弟中排行第十八，曾任水部员外郎。水部此处代指工部。

创作背景

此诗作于公元823年（长庆三年）早春。当时韩愈已经56岁，任吏部侍郎。这是他一生所做最大的官。虽然时间不长（他57岁就病逝了），但此时心情很好。此前不久，镇州（今河北正定）藩镇叛乱，韩愈奉命前往宣抚，说服叛军，平息了一场叛乱。穆宗皇帝非常高兴，把他从兵部侍郎任上调为吏部侍郎。在文学方面，他早已声名大振。同时在复兴儒学的事业中，他也卓有建树。因此，虽然年近花甲，却不因岁月如流而悲伤，而是兴味盎然地迎接春天。

此诗是写给当时任水部员外郎的诗人张籍的。张籍在兄弟辈中排行十八，故称“张十八”。大约韩愈约张籍游春，张籍因以事忙年老推辞，韩愈于是作这首诗寄赠，极言早春景色之美，希望触发张籍的游兴。

韩愈：（768-824）字退之，唐代诗人，文学家、散文家、哲学家、思想家、政治家。河南河阳（今河北孟县）人。是唐宋八大家之一。自谓郡望昌黎，世称韩昌黎(“郡望”一词，是“郡”与“望”的合称。“郡”是行政区划，“望”是名门望族，“郡望”连用，即表示某一地域国范围内的名门大族。)。晚年任吏部侍郎，又称韩吏部。谥号文公，又称韩文公。他是中唐古文革新运动的主将，他与柳宗元同为“古文运动”倡导者，故与其并称为“韩柳”。

韩愈还以爱护人才著称，诗人李贺，贾岛都受过他的赏识和教益。 韩愈的散文气势充沛，纵横开阖，奇譬巧喻，形象鲜明，具有多样性的艺术特色。

暮江吟

一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。

可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓。

注释：

①残阳：将落山的太阳光。

②瑟瑟：碧绿色。

三级故事篇五

金笔作文三级第一课