三姐妹故事

三姐妹故事篇一

365夜故事(一)_三姐妹

从前有个妇女，她有三个漂亮的女儿，为了三个女儿，这位妇女整天不分白昼地劳动。

三个女儿像小燕子一样，很快就长大成人了，她们的脸蛋漂亮得就像一轮明月。后来她们一个接一个出嫁了，离开了自己的家。

一晃几年过去了。年迈的母亲得了重病，她便打发一只火红的小松鼠去给自己的女儿们报信：

“小松鼠，你让她们赶紧到我这儿来一下。”

“唉呀，”听了小松鼠带来的不幸消息，大女儿叹了口气说，“唉呀！我是很愿意去的，不过我得先把这两个脸盆刷洗干净。”

“刷洗两个脸盆？”小松鼠气愤地说，“那么你就永远和它们在一起吧！”

两个脸盆突然从桌子上跳了起来，一上一下地把大女儿从头到脚严严实实地扣在里面。大女儿跌倒在地上，变成一只大乌龟，从屋里爬了出去。

小松鼠又来敲二女儿家的门。

“唉呀，”二女儿回答说，“我恨不得马上就赶到母亲身边，可是我很忙呀，需要到集市上去织麻布。”

“那么你就终生织布去吧，永远也不要停息！”小松鼠说。

于是二女儿就变成了一只蜘蛛。

小松鼠敲小女儿家的门时，小女儿正在揉面。她二话没说，甚至连手上的面也没顾得上擦就心急火燎地赶到自己母亲的身边。

“我亲爱的孩子，你要永远带给人们欢乐，”小松鼠对她说，“那么人们也会珍重你，爱护你以及你的子女和他们的子孙后代的。”

正因为如此，三女儿才福星高照，寿比南山，受到所有人的尊敬。当她临终的时候，她变成了一只小蜜蜂。

整个夏天，蜜蜂终日为人们采花酿蜜„„到了冬天，周围的一切都冻僵了，而蜜蜂却安然地在自己的巢里冬眠。当暖和的春天到来时，她又苏醒，吃着蜜和糖。

三姐妹故事篇二

三姐妹网名

别装若无其事

别装冭过逞强

别装自命不凡

我要的幸福╮

我要的美好╮

我要的温馨╮

s1ng 丶夏兮

s1ng 丶夏末

s1ng 丶夏天

〆﹏夏沫 〆﹏夏尛 〆﹏夏茹

KiSs↗吖头 KiSs↗幺妹 KiSs↗妮子

★樱梦仪★ ★樱梦亿★ ★樱梦忆★

↙♀恋♀↘ ↙♀慕♀↘ ↙♀馨♀↘

____碧月 ____羞花 ____娇蓉

向日葵很骄傲

向日葵的夏天

向日葵的倔犟

多余的╮温柔

多余的╮暧昧

多余的╮眼泪

乐音╰’

梵音╰ ’

愫音╰’

Forever┆雪唲

Forever┆沫唲 Forever┆媚唲

、巴黎街头旳第三场雨° 、东京街尾旳第三次雪° 、丹麦街道旳第三阵风°

其实、我对伱仅仅是爱 其实、我对伱仅仅是恋 其实、我对伱仅仅是慕

向日葵、向着太阳微笑 仙人掌、望着沙漠吟颂 茉莉花、看着绿地落泪

青春的复刻回忆像ゟ片云▲ 爱情的重蹈覆辙像ゟ场戏▲ 幸福的附送折磨像ゟ首歌▲

在不同的城市努力。⌒ 在不同的世界想念。⌒ 在不同的彼岸挂念。⌒

我们的眼泪在复习着过去。ら我们的微笑在淹没着曾经。ら我们的幸福在预示着未来。ら

︶￣我的爱情败给你。 ︶￣我的青春败给你。 ︶￣我的幸福败给你。

=>>只是穿的性感些而已。 =>>只是穿的隆重也而已。 =>>只是穿的随意些而已。

曾经的冠冕堂皇╰つ

曾经的信誓旦旦╰つ

曾经的不可ゟ世╰つ

是谁先违背了谁的誓言丶 是谁先忘记了谁的存在丶

是谁先背叛了谁的虔诚丶

(り你还欠我ゟ个深吻

(り你还欠我ゟ个拥抱

(り你还欠我ゟ个微笑

(り你还欠我ゟ个承诺

︶￣你是我的ｏｎｌｙ（唯ゟ） ︶￣你是我的ｌｏｖｅ（爱） ︶￣你是我的ｐｒｏｕｄ（骄傲） ︶￣你是我的ｗｏｒｌｄ（世界）

ㄇ＂思念你的笑容。

ㄇ＂怀念你的味道。{三姐妹故事}.

ㄇ＂想念你的容颜。

ㄇ＂贪恋你的温柔。

爱上你是我唯ゟ的骄傲ご 爱上你是我唯ゟ的寄托ご 爱上你是我唯ゟ的愿望ご 爱上你是我唯ゟ的心情ご

(り如果爱下去。╰つ

(り如果唱下去。╰つ

(り如果走下去。╰つ

(り如果演下去。╰つ

╭ ⌒小思念、?

╭ ⌒小背叛、?

╭ ⌒小伤口、?

╭ ⌒小寂寞、?{三姐妹故事}.

〆〆。忘了说再见。

〆〆。忘了说想你。

〆〆。忘了说放手。

〆〆。忘了说离开。

－心脏被疼痛霸占。て.

－心脏被沉默霸占。て. －心脏被思念霸占。て. －心脏被回忆霸占。て.

じ丶最后ゟ次相信海枯石烂 じ丶最后ゟ次相信地久天长 じ丶最后ゟ次相信山盟海誓{三姐妹故事}.

午后的阳光是如此美丽〆、 午后的阳光是如此明媚〆、 午后的阳光是如此温暖〆、{三姐妹故事}.

〆?、错错错丶是我的错。 〆?、你总说丶是我的错。 〆?、不要说丶是我的错。

︶￣彼此都那么的执着。 ︶￣彼此都那么的倔强。 ︶￣彼此都那么的偏激。

我的心受了伤丶好零散∝ 我的心受了伤丶好颓废∝ 我的心受了伤丶好狼狈∝

⒈场没有结果的爱情 ⒈场没有结局的电影 ⒈场没有结尾的悲剧

#泪水渲染我内心那份难受 #微笑掩饰我内心那份寂寞 #话语沾染我内心那份伤感

ヤ丄丶包容我的任性。 ヤ丄丶原谅我的冲动。 ヤ丄丶忘记我的不好。

◆◇丶你哭的好凄凉。 ◆◇丶你笑的好凄美。

三姐妹故事篇三

故事：蜜蜜、糖糖和甜甜

蜜蜜、糖糖和甜甜

小老鼠蜜蜜、糖糖和甜甜是三姐妹。

蜜蜜是个胆小鬼，怕黑夜，怕影子，怕风吹动树叶的沙沙声。

蜜蜜每天睡觉都要开着灯。晚上看见树叶晃动的影子，她就会吓得大声喊叫。

有一天，一颗小果子掉到水沟里，发出扑通声 ，蜜蜜竟然吓得把新鞋子都跑丢了，整个身子抖呀抖呀，快要把尾巴都抖落了。

糖糖是个捣蛋鬼，非常野，会爬树，会游泳，会晚上一个人到黑森林里去捉萤火虫。

糖糖一天到晚都在疯。

走路像跑步，跑起步来更像飞一样。

有一天，她一共跌了十跤，小鼻子摔扁了，脸开了花，头上鼓起三个包，脚也崴了。

可是她回家来，还是不能安静下来。把爸爸的剃须刀拆坏了，把妈妈的裙子剪了八个小破洞。哎呀，真气人！ 甜甜是个小瘦鬼，不爱吃肉，不爱喝牛奶，不爱吃米饭。

甜甜总是不能好好吃东西。她吃包子，会把里面的肉馅全扔掉。每次盛饭，都只要三粒饭。

有一天，她在树林子里，被风吹走了，就像一个老鼠风筝，飘呀飘呀。风说，甜甜比一只气球还要轻。 尽管这样，蜜蜜、糖糖和甜甜还是一天天地长大了。

在一个飘满了落叶的秋天里，蜜蜜、糖糖和甜甜做了漂亮的新娘。

做了新娘子的蜜蜜还像以前一样胆小，糖糖还像以前一样野，甜甜还像以前一样挑食。

第二年的春天，粉红的樱花铺满了老鼠洞的时候，三只老鼠回来看望奶奶、爸爸和妈妈了。

胆小的蜜蜜，忽然变得很强大。

她会一个人跑到山坡顶上，去采小野花。

她用小野花做成一个小小的、香香的花瓣枕。

她也会一个人来到夜晚的小池边，等着流星雨降临，许个大大的心愿。

野孩子糖糖，忽然变得很安静。

她走路，就像一只小花猫，轻轻的，悄悄的。

她说话的时候，大嗓门没有了，声音非常温柔。

在窗口，有一张小椅子，糖糖会从早上一直坐到傍晚，用毛线，编制一件小小的小小的衣裳。

不爱吃东西的甜甜，忽然变得很馋很馋。她每一天要吃五顿饭。

她吃很油的香肠，很香的花生米；很肥的猪肉馅饼，很甜的蛋糕；很糯的草莓酱煎饼，很浓稠的酸奶…… 她还会和邻家的小田鼠们抢野果子吃。

鼠家三姐妹，真是大变样了，这是为什么，为什么呢？嘘——悄悄地告诉你——她们的肚子里，藏着一个美好的秘密。

说不定，夏天来临的时候，世界上会多出来三只健康又可爱的小老鼠。啊不，比三只还要多，有可能是五只，有可能是十只，有可能是……一大群！

（注：讲故事的时候要声音响亮，勇敢、自信，并适当配合动作，宝贝们，加油……）

三姐妹故事篇四

编剧---创作好故事是一个大陷阱

在我们的日常生活中，总会有一些真理式的格言，比如，怀才就像怀孕，失败乃成功之母等。我们无比的信奉这些格言，它们深入了我们的骨髓，我们不知不觉中是在按照格言行事，而且从未感觉有哪里不对。那么，它们真的就那么正确吗？这里我正是要质疑它们的正确性。它们其实并不一定正确，甚至会误导人。任何看似无比正确的话，都需要一个合适的语境，脱离这个语境，它就不能成立。

在任何场合，在任何人的口中，你都能听到他们以前辈的口吻告诉你，现在真是太缺好故事了，如果你有一个好故事就会一下子得到别人的认可。这没有什么不对，这也是我一直告诉自己要坚持的东西。好的创作者，是要靠作品说话的嘛。还有一句话也一直在激励着自己：把事情做到极致，美好的事情自然会发生。我无比的信奉这句话，我觉得应该花费大力气用在打磨极致的作品上。但是，时间一天天过去了，一年过去了，两年又过去了。我连好故事的味道都闻不到，更别提如何创作出它们了。我陷入了无比的困惑之中，到底问题出在哪里了？我在纸上写满了问号，并把它们贴在墙上，但我仍然没有找到答案。直到一天早晨，我脑子里突然蹦出两个字“陷阱”，我的大脑告诉我，创作好故事其实就是一个大陷阱！我自己也被这种想法震撼到了。那么，为什么创作好故事是一个大陷阱呢？

一、别让怀才像怀孕

怀才就像怀孕，时间久了，就会被发现。这是看上去多么正确的话。要知道这里还有另外一句话：世界上到处都是有才华的穷人。这又该如何解释呢？如果你不能解释，那么就先观察一下你看到的一些现象吧。在农村，你总能看到有那么一两个人，他们没什么文化，却总会有十分奇怪的想法，行事十分特别，他们做点小买卖发点小财，过着舒服的小日子。他们脑瓜特别灵活，可惜的是他们生在了一个错误的环境里，不然的话，他们的成就可以堪比马云。再看另外一些人，他们在所属的行业里也有些名气，他们乐于结交社会名流，但是实际上他们自己并没什么才华，甚至连庸才都算不上，但他们依然过的很舒服。比较一下，这两种人，是环境和资源主导了他们，而不是才华。对于那个农村人来说，才华可以让他在农村的环境里改善自己的生活，但是资源才能让他产生质的飞跃。朱之文，唱歌唱红了，但是假如那时候没有山东综艺频道的《我是大明星》这个节目呢？你可以说，互联网时代埋没不了人才，即便没有《我是大明星》和《星光大道》，朱之文也会在其他的媒体上大火起来。这样说也有道理。但是退一步想，假如朱之文在二十岁的时候，就有人发现了他的独特的嗓子，他就可以进行系统的专业的学习，为何还要等到四十多岁的时候才火呢？

在这里有一个这样的事实，靠优势资源和机会取得一些成就的人，会更加强调才华的重要性，他们会故意弱化甚至隐去资源和机会带给他们的巨大好处，而把这都归因于自己的才华。所以，我想说的是，不要还那么傻呵呵的信奉才华就是通行证，才华如果在错误的环境

里只能产生增量的改变，产生有限的量变。而才华只有遇到合适它的资源，才能产生幂数级别的改变，才能产生质的改变。姜子牙遇到周文王的时候都七十多岁了，那么在遇到周文王之前他就没有才华吗？你非得让自己的才华累积到七十岁才让人知道吗？

你说的这些跟创作好故事有什么关系呢？因为好故事是有才华的人创作出来的，而有才华的人不会一下子就创作出好故事，这也是一个积累和蜕变的过程。勃朗特三姐妹也不是一下子就写出《简爱》、《呼啸山庄》、《艾格尼丝·格雷》，他们最初的写作也是很糟糕，文笔生硬，只不过他们循序渐进，更有一个合适他们施展才华的环境。糟糕的故事当然不值得

拿出来，但我们也不必非得一下子就要拿出一个绝好的故事。我们坚持要创作出绝好的故事，但是在没有创作出它们来之前，我们完全可以创作出一个一般的故事或者稍微好一点的故事。你看一下，现在很多烂故事都能播的很好，而荧屏上充斥着的一半也不是绝好的故事，而是一般的故事。既然如此，先创作出一个一般的故事又有何羞愧的呢？只是要花心思考虑怎样把一般的故事卖出去。

二、故事的现状

让我们看一下故事的现状，你就更有理由先创作一个一般的故事，而不是着急创作一个绝好的故事企图让所有人都满意，当然你着急也创作不出来。

目前的故事现状是怎样的呢？在这里可以运用一下二八法则，只有两成的故事可以说是很好的故事，另外八成则不属于很好的故事。一半左右的故事只是一般的故事，还有一部分只是烂故事。这里面得有八成是命题作文，命题作文就是拿钱命令编剧写故事，而编剧很有可能对被命的题目没感觉，即便本身其实是一个不错的故事，也有可能被发送命令的人给把故事命坏了。命题作文盛行的坏处就是，编剧没有写出自己完全有感觉的故事。也就是说一大半作品并不是因为先有了个不错的故事而后才把它投拍，而是先有了个题目，然后就进行创作，而这个过程中，命题人和被命题的人是不知道最终完成的故事是怎样的，故事最终完成的质量是靠命题人的意见所左右的，而命题人对于好故事的判断是存在一定狭隘性的，他们在赚钱方面上判断力强一些，在对好故事的判断力上则弱一些。这种生产方式，必然会导致出不来那么多的高品质的剧。退一步讲，即便你手里有一个绝好的故事，就一定会怎样吗？你首先要面临的是有人知道你手里有个绝好的故事，然后是有人能够鉴别出这是一个绝好的故事，再然后是有人真正看好这个故事并无损品质的把它拍出来。事实上，这个过程并不顺利。发现一个绝好的故事并无损品质的把它拍摄出来，比成功的制作出一个烂故事要困难多了。目前一个比较现实的例子就是《盗墓笔记》。

即便创作出一个绝好的故事，你仍然要面临很多的不确定性。所以，你更没有理由一下子就要创作一个绝好的故事。而实际上，也并不存在让所有人都拍手叫好的故事。如果你一心想创作一个让所有人都拍手叫好的故事，那么你就掉入了他们的陷阱里，你会非常累，而且你根本就没法让所有人都满意，你只需要让愿意投钱并懂你的人满意就行了。

如果你能创作出横空出世的作品，那另当别论。只是，要知道，任何的成功都是正向积累的结果。那些一下子创作出横空出世作品的人，在之前都有相当长时间的积累。比如，南派三叔，他很小就看故事写故事，在你还发愁怎么写二百字作文的时候，人家就开始写作长篇小说了。在这方面，你是比不过人家的。当然，对于能力的积累还是要继续的。只是，不必等到故事100分的时候才好意思拿出手，如果你的故事能够有60分，70分，你就可以有底气的花心思把它卖出去，这样你就可以快速的获取一些资源，从而进入一个良性的创作循环。而一旦你真正创作出了90分的故事，那么你所面临的资源也是优质的，你可以把这个好故事迅速的变现，而不是被动的去面临那么多的不确定性。

三、故事的窘境

有些人虽然嘴上口口声说缺好故事，但是正是他们亲手把故事推向了深渊。之所以说，先不必着急创作一个绝好的故事，是因为目前的故事处在一个非常尴尬的境地。

1.大编剧重复模式

之前我们提到过，好的故事是附着于高质量的见解之上的，当你没有高质量的见解的时候，你可能就需要不断的重复自己的创意模型下的故事模式，甚至不断的重复别人创意模型下的故事模式。很多人都在这么干，包括一些大编剧。王朔的《私人订制》在重复自己的模式，而那些不断翻拍的金庸剧则是在重复金庸的模式。大编剧尚且没有能力持续创作好故事，你怎么敢说你必须要创作出一个绝好的故事呢？也许会，但可能不是现在。要知道，少数的大编剧不仅仅是在重复模式，有的则是在炮制烂故事烂剧本。他们利用自己的名气，把烂故事和烂剧本卖给一些公司，对于一些公司来说因为名气而找到大编剧，付了钱拿到的却是有失水准的作品，他们肠子都悔青了。如果有下次，他们依然会找大编剧，因为他们不能够从其他方面来判断一个人的创作能力，唯一的方式就是名气。无名小编剧更是入不了他们的法眼。这正是我要说的，越是无名小编剧，越不要指望靠作品说话，因为现在还到不了靠作品说话的地步，前提是必须有人找你写剧本，你的故事被顺利投拍，你才能靠作品说话啊。现在是要告诉别人我干的很好，嗨，我在这里。

2.团队创作

大编剧意味着品牌，品牌意味着质量。所以，当一个编剧慢慢变成大编剧的时候，会有很多人来找他写剧本，这时候大编剧面临着一个困境，那就是：扩张。他恨不得一下子生出十只手来接活，他一个人没法批量的生产故事。所以，他要组建团队。当他靠团队创作的时候，他就面临着另外的一个困境，质和量的冲突。快，意味着量的增多，而同时意味着质的下降。我不相信任何的创作团队可以持续的快速的创作高质量的故事，因为质和量之间，有团队创作解决不了的冲突，他如果选择对二者进行折中，那么肯定是速度的相对提升和质量的相对下降。而此时，大编剧则不是编剧了，他成了创作总监，他负责大方向上的把控。当越来越多的大编剧选择这样的方式进行创作的时候，则意味着整体的剧作质量是下降的。 所以，大编剧出烂剧本也好，大编剧重复模式也好，大编剧团队创作带来的质量的下降也好，这都意味着机会，意味着不是绝好的故事才有机会，一般好的故事就可以有机会。

3.二大爷手里的三味“毒药”

在我们农村老家，如果一个人总是能说出一些看似有道理的话（其实并不是真正有道理），我们会称呼他为明白二大爷。这当然是具有讽刺意味，人们想说的是其实他一点都不明白。在影视圈里，就不乏明白二大爷。他们往往是资源和资本的掌控者，或者是有主导权的人。就目前来看，二大爷们手里握着三味毒药，他们逢人就撒这种毒药，并且为此获得一种优越感，让别人更加确认自己是“明白二大爷”。二大爷手里的三味毒药就是：IP，颜值，话题性。

这三个词其实本身是中性的，而且也能很好的表达一些概念。比如之前的“接地气”，接地气本身是非常形象，非常贴切的，词本身没有什么问题，只是很多人过度使用了。那么，为什么说：IP，颜值，话题性，是二大爷手里的三味毒药呢？

因为二大爷们擅长把一些表面现象归结为根本原因，并为自己的这种发现兴奋不已，他们要向别人四处传播自己获得的“真知”，并在传播过程中获得极大的优越感和满足感。可怕的是二大爷们有话语权和故事的主导权，所以二大爷们手里的热词变成了毒药，二大爷们用毒药糟蹋了故事，熏出了歪风邪气。

现状如此，你还有什么理由说非得先要创作一个绝好的故事？除了上述理由以外，这里有一个更加残酷的事实：创作好故事，跟入行多久没有关系，跟拜谁为师也没关系，只跟你的悟性和毅力有关系。对于一部分人来说，他可能一辈子都只能创作一般的故事，好故事跟他没缘。对于大部分人来说，职业生涯里能够有那么一两部作品能够被称为经典，已经十分

难得了。所以，创作好故事这件事，更像是实现共产主义，是长远目标，需要靠悟性靠不断的努力还需要靠合适的机会。创作好故事的原则不能变，只是我们不必等到那一天才敢拿出手，我们需要的是当创作出一个稍微好点的故事的时候，就尽快让别人知道。

三姐妹故事篇五

名著《简爱》练习题(含答案)

《简爱》考题集锦

一、填空题：

1、《简.爱》作者是（英国作家夏洛蒂.勃朗特）。是英国（十九世纪现实主义）文学代表作之一，成书于十九世纪四十年代。女主人公简爱是一个出身贫寒的孤儿，从小寄养在舅母(里德太太家)，遭到虐待，后来被送进慈善机关举办的寄宿学校（雷沃德学校）。毕业后，应聘来到（桑菲尔德庄园）当家庭教师，与主人罗切斯特相互产生爱情。《简.爱》是一本充满了诗情画意的小说。作者以诗意与哲理的的笔触，描写了（自尊、自爱、追求平等自由与人格独立）的资产阶级知识女性简爱的成长经历及情感历程。简爱一无显赫的家世，二无傲人的财富，三无出众的容貌，在物欲横流的功利社会，世俗有足够的鄙视她的理由。但简爱（自尊、自强），她坚定且近乎固执地认为（所有的人生来都是平等的），她有权追求她想要的生活及幸福。罗彻斯特虽富有而显赫，却是一个精神上的苦闷者、情感上的渴求者。同时，外表奇特甚至可以说是丑陋的他又是一个精神上的强大者. 简爱与罗彻斯特在经历了痛苦的磨折之后最终拥有了灵魂结合的永恒幸福。尽管此时的罗彻斯特已双目失明、一条腿折断，且失去了大部分财产，但沧桑过后，他与简爱的灵魂之爱更显真实可贵。而此时的简爱因继承了叔父的遗产而有了一定的经济能力，取得了与罗彻斯特的象征意义的平等。她与罗彻斯特的结合可以说是用世俗的方式完成了对超越世俗的回归。

2、《简.爱》的作者（夏洛蒂.勃朗特）与她的两个姐妹（艾米莉.勃朗特）和（安妮.勃朗特）并称（勃朗特）三姐妹。

3、《简.爱》这一故事主要发生在（劳沃德学校）、（桑菲尔德庄园）、（圣.约翰家）三个地方，其中（桑菲尔德庄园）最重要。简爱最擅长的的技能是（绘画）。

4、《简.爱》成功塑造了（敢于反抗）（敢于争取自由 ）和（平等地位）的妇女形象。

5、简爱在做（小学教员）期间，意外地获得了（她的叔叔）的遗产。简爱最终把两万英镑的遗产与（她的表哥和两个表姐）分了。{三姐妹故事}.

6、小说以罗切斯特第一次婚姻以及和（英格拉姆小姐）的交往，讽刺了以（金钱）为基础的爱情和婚姻。

7、简爱与（桑菲尔德庄园）的主人（罗切斯特）先生产生了爱情。（梅森）阻止了简爱和罗切斯特的婚姻。

8、对（人间自由幸福的渴念）和对（更高精神境界的追求）是简爱的两个基本动机。

9、《简·爱》一书中（罗切斯特）和（圣约翰）曾要与简爱结婚。

10、简爱在雷沃德学校认识的第一个朋友是（海伦）。在学校最喜欢的老师是（潭波儿小姐），谭波儿小姐在简爱受教过程中“担任她的母亲、家庭教师和伴侣”。这两个人都曾帮助过她，是简爱在孤儿院唯一的快乐和温暖。海伦死于（肺病），给简爱打击最大。谭波儿老师出嫁旅行了，使简爱失去了精神支柱。

11、简爱是找到第一份工作的方式是（登广告），工作是在（桑菲尔德庄园）做（做家庭教师）。简爱所教的孩子是（阿黛勒），她是（罗切斯特）养女。在桑菲尔德庄园，简爱勇敢地宣布了对（罗切斯特）的爱。简爱逃出桑菲尔德庄园后被（圣约翰）所救。

二、选择题：

1、《简.爱》中简.爱与罗切斯特先生的结局是（C）

A.分手 B.永未见面 C.终成眷属 D.互相憎恨

2、下面哪些人是《简 爱》中的人物？ （ABD ）

A.圣 约翰 B.英格拉姆小姐 C.希刺克利夫 D.阿黛勒

三、按要求回答下列问题。

1、小说按照时间顺序写了主人公在四个主要地方的生活，这四个主要地方是（舅妈家里、雷沃德学校、桑菲尔德庄园、圣约翰家。）

2、罗切斯特先生为什么瞎了？（他的妻子放火烧了庄园，他为了救妻子而受伤，一只眼睛发炎，另一只眼睛被砸伤。）她的疯妻又如何了？（跳楼摔死了。）

3、简爱的舅妈一家为什么不喜欢简爱？（舅妈看不起降低身份结婚的简的母亲；不满舅舅收留简爱；不喜欢简爱的性格）。年幼的简爱有一次被舅妈关入红房子是为什么？（和表哥打架。）简爱被舅妈（里德太太）送到（达罗沃德孤儿院）。

4、她在那里最恨的人是（孤儿院院长），因为（他是个冷酷的伪君子，他用种种办法从精神和肉体上摧残孤儿。）

5、简爱毕业后留校做什么？（当了两年教师）。简爱为什么离开孤儿院？（她受不了那里的孤寂、冷漠），从这里可以看出她的什么个性。（追求自由，幸福，勇于反抗）。

6、在桑菲尔德庄园的聚会中，罗切斯特先生扮演（吉普赛人）来试探简爱？罗切斯特为什么说自己要和英格兰小姐结婚，并且要简离开？（想试探简的心意。）

7、婚礼前夜，简做了一个什么梦。（看到一个身材高大、面目可憎的女人正在戴她的婚纱，然后把婚纱撕成碎片）。

8、简爱因婚事受阻而离开了自己所爱的人远走他乡，你能说说是什么阻碍了他们的婚姻吗？（在婚礼上被人指控罗切斯特早有妻室，就是一直被囚禁在庄园阁楼里的疯女人。）

9、除了罗切斯特先生外，还有一个人也差点走进简爱的心，这个人是（圣约翰·里弗斯） ，但圣约翰实际爱的只有（上帝） 。圣约翰准备去印度传教，临行前向简爱求婚，但他坦率地告诉她，他要娶她并不是因为爱她，是因为什么？（他需要一个很有教养的助手。）简爱的态度是怎样的？（简爱觉得应该报答他的恩情，但迟迟不肯答应他）。简爱为什么拒绝了圣约翰的求婚？（简爱发现自己仍深爱着罗彻斯特先生，她仿佛听到罗彻斯特深情的呼唤。）

10、小说中由彼此对立自然因素构成的比喻形象，呼应着主人公内心的这种矛盾和斗争。都是什么样的自然因素，请举例。（冰与火、丽日与风雨）。

11、“你以为，我因为穷，低微，矮小，不美，我就没有灵魂没有心吗？你想错了──我的灵魂和你一样，我的心也和你完全一样，„„我们站在上帝脚跟前，是平等的──因为我

们是平等的！”这是简在文中的一段精彩的表白，你能从中读出什么？（参考答案：简在极力维护自己做人的尊严，但也透漏出她对罗切斯特先生的爱意。）

12、《简.爱》这部小说是以（第一人称叙述）的，有强烈的主观色彩，亲切感人，带有明显的（自转体色彩）.

13、《简.爱》中主人公的人生由哪两个基本“旋律”构成？（A.她富于激情、幻想和反抗精神。是浪漫主义文学传说的精神女儿。B.她同时又像是17世纪英国作家班杨笔下的“基督徒”一样追求超越个人幸福的更高境界。）

14、《简.爱》中贯穿的两个比喻是什么？(A.旅行 B.求索)

15、简爱为何离开桑菲尔德庄园？（因为她发现罗切斯特结过婚，而且不爱他的妻子，道德和自尊的力量使简做出了痛苦的决定。）简爱与罗切斯特的结局是：（终成眷属）

16、你能说出几句《简爱》中的精彩对白吗？（简：“你认为我穷、低微、不美、矮小，我就没有灵魂没有心吗？”罗：“因为我们是平等的！”我爱你像我的生命一样，尽管你穷、低微、矮小、不美。）

17、简爱虽然相貌平平，但她身上有强烈的魅力和美感，你认为是什么？（独立自主、自强不息的精神品格，丰富、明确、坚定的个性，追求平等和尊严等。）

18、罗彻斯特先生在认识简爱前，为什么放荡不羁，寻欢作乐？（为逃避不幸婚姻带给他的痛苦和寻不到真正爱情的苦闷。）

19、简爱发现她的主人罗彻斯特先生是个性格忧郁、喜怒无常的人，对她的态度时好时坏。给她的留下的初步印象是（有点怪、冷漠、变化无常、自负）。

20、罗彻斯特先生为什么不离开他的疯妻子？（同情、可怜她，怕她在疯人院受苦。）

21、“难道就因为我一贫如洗、默默无闻、长相平庸、个子瘦小，就没有灵魂，没有心肠了？——你不是想错了吗？——我的心灵跟你一样丰富，我的心胸跟你一样充实！要是上帝赐予我一点姿色和充足的财富，我也会使你同我现在一样难分难舍，我不是根据习俗、常规，甚至也不是血肉之躯同你说话，而是我的灵魂同你的灵魂在对话，就仿佛我们两个人穿过坟墓，站在上帝脚下，彼此平等——本来就如此！”这段话是简爱的名言，它体现了女主人公什么样的个性或精神追求？（打出两点即可）

（自尊、自爱、追求平等自由与人格独立、敢爱敢恨，坦率真诚、勇于追求幸福等。）

23．写出《简.爱》中你记忆深刻的一个情节。（“你以为我贫穷，相貌平平就没有感情吗?我向你起誓，如果上帝赋予我财富和美貌，我会让你难于离开我，就象我现在难于离开你一样。可是上帝没有这样安排。但我们的精神是平等的。就如你我走过坟墓，平等的站在上帝面前。”这是简爱与罗彻斯特对话中精彩的一部分，从中我们能看出简爱怎样的性格和追求？勇敢的追求爱情、幸福，及平等的地位和女性的尊严。）

24、从《简•爱》这本书中我们学到了什么？（一个小人物，依靠自己正直品质和聪明才智，还有坚忍不拔地艰苦奋斗、勇往直前的精神最终冲破重重险阻，达到自己的目的地。）

三姐妹故事篇六

《9.小草和大树》补充习题答案

小草和大树

一看拼音，写词语。

堪称 逆境 权衡 前辈 狭窄 圣殿 铅笔 钢铁

把下列词语补充完整，并解释所填的字词。

嗷嗷待（哺）：哺，喂食。 节衣（缩）食：缩，节省。

要强好（胜）：胜，胜利。 脱（颖）而出：颖，尖子。

（惴）（惴）不安：惴，忧愁，恐惧。 （寥）（寥）无几：寥寥，形容数量少。 大名（鼎）（鼎）：鼎鼎，盛大的样子。 （孜）（孜）不倦：孜孜，勤勉，不懈怠。

三．在括号里填上合适的的词。

惴惴不安 大名鼎鼎 指点、提携 悲观退缩（灰心丧气） 孜孜不倦 脱颖而出

读下列句子，写出自己的体会。

体会到夏洛蒂不屈的精神，在恶劣的环境中仍茁壮成长的顽强的生命力。体会到她奋斗的一生。

当时社会对妇女的歧视。当时罗勃特和大多数人都认为妇女不该有事业，更不该以文学创作当成事业。

从“昂”和“钉”可以看出夏洛蒂面对歧视和打击，没有消沉，更没有放弃，而是被“激怒了”，“发誓偏要在这个‘不是妇女的事业’上闯出一条路来”。感受到她欲挫欲勇的精神。 夏洛蒂姐妹付出的艰辛努力和坚韧不屈的意志。

这里的引号表示具有特殊的含义，它们并不是平常所说的植物----小草和大树，而是分别指默默无闻的人和闻名于世的、具有很大的影响力的人。

五.读了夏洛蒂三姐妹的故事，了解了逆境中成才的许多事例，你想用什么样的名言警句来勉励自己坚持不懈、奋发向上？